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扎根中山，聚焦珠三角，
余松巖寫活了一代中山人。
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“收了這造禾蟲，我們就結婚……”
這是余松巖小說《追月》里，女主角唐清蓉對情人何猛水說的話。
《追月》寫于1981年的中山，故事中的鄉村情侶何猛水與唐清蓉最終因這禾蟲產生了矛盾，何猛水選擇犧牲個人利益，維護集體利益。
與這篇《追月》一樣，小說家余松巖的大多數作品，均取材自他生活工作的地方——中山。他的作品展現了大量珠江三角洲的人文風物，包括當地風景、特產、方言、俚語等，讓本地讀者產生強烈的共鳴。
丨致力描寫珠三角丨
中山市原文廣新局局長鄭集思視余松巖為恩師，他說，當年寫珠江三角洲題材出色的有兩人，一是陳殘云，廣州人，另一個就是余松巖；可以說，在陳殘云之后把珠江三角洲寫得最好的就是余松巖，他的小說接地氣，富有生活氣息，把當地農村生活寫得真真切切。
“在珠三角地區，活路太多了。”鄭集思不無感慨，“做文藝創作的人少，寫小說的更少，直接描寫這個地方人與事的更是少之又少。”由此可見，余松巖為這個地方寫下100多篇作品的意義。
《三月紅》 何廉 攝
余松巖（1933—2003）原名余泳泉，江西省南昌市人，歷任廣東省作家協會文學院專業作家、中國作家協會會員、廣東省作家協會理事，文學創作一級。余松巖從小在江西南豐縣讀書，民國37年（1948年）進廠當工人，1951年7月考入武漢中央稅校中南分校，翌年6月結業分配到廣東中山縣，先后在稅務、商業、農業、文化等部門工作，其間曾就讀于湖北大學貿易經濟系至畢業。1980年8月，余松巖調到廣東省作家協會文學院從事專業創作，直到1990年代退休。
余松巖
他的處女作，是發表在1959年10月6日《羊城晚報》花地副刊上的散文《竹》。上世紀60年代，余松巖深入中山沙溪圣獅體驗生活，寫出了在全省具有重大影響力的代表作——報告文學《圣獅風雷》。此后，除了在“文化大革命”期間停筆5年外，他一直不間斷地進行創作，發表短篇小說、散文、詩歌、報告文學等100多篇，中長篇小說共7部，創作或參與創作獨幕劇3部、多幕劇5部。其出版的代表作有短篇小說集《追月》、中篇小說集《海花》和《漂流的愛》、劇本《靠山》、長篇報告文學《闊步走向世界》和中篇小說《生活的漩流》《生活的激流》《生活的潛流》。他的長篇歷史小說《地火俠魂》獲廣東省第四屆魯迅文藝獎和廣東省長篇小說大獎，《虹霓》獲廣東省第六屆魯迅文藝獎，散文《梅州觀樹》獲1994年秦牧散文獎，并獲意大利第二十三屆蒙特羅國際文學特別獎。
1987年，第一次“故鄉水”征文比賽獲獎者與評委合影。一排左四為余松巖。
文學評論家謝望新曾評論：“文革”后期，《海花》掀起了不小的“余松巖熱”，是余松巖第一部真正顯露創作才能的作品；粉碎“四人幫”后，余松巖主攻短篇小說，《追月》《接官記》《秋野之戀》在文學觀念與文學表現水平上都已有很大進展；而《生活的漩流》《生活的激流》《生活的潛流》三部曲，是余松巖創作歷程中很重要的作品，表現珠江三角洲所具有的特定的生存氛圍。
《地火俠魂》則是描寫中山翠亨人陸皓東的歷史小說，鄭集思回憶：在史料稀缺的情況下，余松巖大量閱讀民國歷史，搜集嶺南民俗文化，不放過一個細節。
百花洲出版社的編輯展鋒當年十分贊賞余松巖對地域文化的探索：他把抒情寫意糅入整體氛圍的渲染中，長于狀寫鄉土人物中的淡淡詩意的生活，把對鄉俗風情的描寫融入對人物的總體刻畫之中。
中山翠亨下沙。 何廉 攝
丨字里行間滿是情丨
余松巖19歲從外省來到中山，一直在中山生活。好友回憶，他的廣東話說得非常好，就連沙田話他都全部能聽懂。他常常去鄉下體驗生活，觀察細致入微，善于學習。
有一次，鄭集思和余松巖去沙溪龍頭環采風，但見河邊開滿龍眼花，余松巖立即緊拉著村民問，這龍眼花哪朵是雌花，哪朵是雄花，“他什么都問得很細。”鄭集思說。
當年余松巖（左三）與中山縣委宣傳部長陳占勤一起采訪中山靠勞動致富的第一位萬元戶孫浩廣。
余松巖生前好友，中山民間文藝家、現年85歲的陳錦昌則說，最令他嘆服的是余松巖在創作中的想象力。“當年我們經常和印刷廠打交道，那時和現在不一樣，中山縣那么多文件要印刷，全靠人手‘執字粒’，可見工人工作量之大，他們需要日夜開工。”一般人來寫這個場景，可能會直接描寫工人如何忙碌、如何認真，而余松巖卻另辟蹊徑，“他想象工人在攪拌顏料的意象當中，從不同顏色里仿佛看見各種人物。由此我覺得他真是很本事，能從文字的藝術形象當中去寫事物。”
讓陳錦昌記憶猶新的還有一次采風，他們去大涌陸泉沙（一個小島）為文石耳的歌曲寫歌詞，當時那里種滿甘蔗，島上有一座碉樓，住著民兵。“我也住這里，當晚苦于沒有靈感，我睡不著，只好起床走走，而當我一開門，發現如水的月色，馬上有了感覺，我回頭很快就寫了‘明月當空照海疆，我為祖國守海防，白云飄在刺刀上，銀河在我腳下淌’。這是我寫的第一首歌詞。余松巖后來看了，很是喜歡，特意對我說：‘陳錦昌，搞創作不單單是文字功夫，關鍵還是想象力，我們是靠形象去說明問題，而不是靠理論、標語、口號。’富有情感與想象，我覺得這是余松巖作品比許多人優秀的地方。”
余松巖和朋友合影，右三為余松巖，右四為楊干華，左二為王杏元。
丨寫讓大眾能懂的文學丨
“余松巖是學財會的，他可以左手打算盤、右手同時記賬，這是很厲害的。”鄭集思回憶，由于他的工作特點，“他的創作構思嚴謹，滴水不漏，工整，對稱。”他說，一般人認為，藝術源于感性，而真正了解藝術之后，就會認同藝術是出于理性的，是“在理性、思考與取舍之間，找到真情實感。”
“我長期生活的珠江三角洲，是風土人情頗具一格的水鄉，位于穗港澳接合點的地理環境，使自然經濟與商品經濟、傳統觀念與現代意識常在這里撞擊，迸射炫目的火花。因而我的作品多有這一特點的自然流露。”這是余松巖在一篇自傳里的原話，既道出他作品的特點，也道出了中山的特性。
今日中山，竹排村。 記者 孫俊軍 攝
談到創作，余松巖有自己的堅持：“我從來認為小說的表現手法應該多樣，隨著時代的變化而變化，并努力追求。但我亦認為萬變中應有一樣不變，就是大多數工農讀者能夠看懂，不至于讀后如墮五里霧中。”
他用自己的筆，留住了這方水土在某個歷史時期的鮮活色彩，讓今人得以窺見一代中山人的真性情。
◆出品：中共中山市委宣傳部 中山市人民政府新聞辦公室
◆制作：中山日報社 中山+
◆總監制：伍學標
◆監制：徐小江 程明盛
◆統籌：陳浩勤 廖薇
◆文+、腳本、編導/記者 詹琪琳 廖薇
◆視頻拍攝：記者 馮明旻 陳家杰
◆視頻后期：彭磊鏗
◆配音：米朵
◆視頻封面設計：翟莉莉
◆歷史圖片：由中共中山市委黨史研究室、中山出版提供
◆圖+2：記者 孫俊軍 趙學民
◆編輯：廖薇
◆二審：謝瓊
◆三審：岳才瑛
◆素材來源：中山日報 中山出版 中共中山市委黨史研究室
