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口琴+吉他=番茄炒蛋?金曲迎春,“唇指密語”娓娓道來
發(fā)布時(shí)間:2021-02-18 23:24 來源:中山日?qǐng)?bào)


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新春伊始,大年初六,中山市文化藝術(shù)中心新年首場(chǎng)演出邀請(qǐng)了雙簧管演奏家、口琴演奏家龍登杰與古典吉他演奏家劉和松二位演奏家來到小劇場(chǎng),用婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的口琴、雙簧管以及從容抒情的古典吉他,帶領(lǐng)大家在劇院體驗(yàn)一場(chǎng)集古典、爵士、流行等音樂元素于一爐的音樂會(huì)。

龍登杰與劉和松在2016年成立了“唇指密語”組合,名稱是由口琴吹奏的“唇”和古典吉他彈奏的“指”組合而成。唇指密語二重奏,在不同風(fēng)格的音樂中來回游走,巴赫、肖邦、查理帕克、皮亞佐拉、押尾光太郎、圖茨?蒂勒曼斯...口琴與古典吉他的默契組合,如同番茄炒蛋,相得益彰。

本場(chǎng)音樂會(huì)的曲目可謂精心挑選,劉和松老師用古典吉他演奏的《Fight》,是日本著名吉他演奏家押尾光太郎本人原創(chuàng)的富有節(jié)奏感的曲子,充斥了大量的低音與悶音,以突出打架過程中的急促感與凸顯打架過程中的激烈。而接下來,大家耳熟能詳?shù)木S托里奧·蒙蒂小提琴作品《查爾達(dá)斯舞曲》,龍登杰用口琴的演繹則又表現(xiàn)出了另一種靈動(dòng)歡樂的氣息。

下半場(chǎng)的開曲,龍登杰老師拿出了自己的看家本領(lǐng)——雙簧管,在表演曲目安東尼·奧帕斯庫的《蜜蜂》時(shí),他在四分鐘內(nèi)以循環(huán)換氣的方式連續(xù)吹出了7500多個(gè)音符,令人嘆為觀止,贏得滿堂喝彩。《咖啡館1930》是皮亞佐拉的代表作之一,緩慢的旋律娓娓道來,口琴讓旋律多了幾分羅曼蒂克的浪漫情調(diào)。古典吉他和口琴的結(jié)合,讓現(xiàn)場(chǎng)的觀眾仿佛想象到自己在咖啡館里靜靜地品嘗著咖啡,讓人回味無窮。腦袋放空,閉上眼睛,享受當(dāng)下自如輕松的心情。

《降E大調(diào)夜曲》 是肖邦夜曲中最膾炙人口的一首,也是最明朗的一首。這首夜曲具有典型的肖邦早期作品的風(fēng)格,平易優(yōu)美、 飽含詩意、恬靜優(yōu)美的旋律是其主要的特點(diǎn)。這是肖邦獻(xiàn)給瑪麗普列埃勒夫人的作品,夜曲與向情人表示愛慕的小夜曲不同,多為作曲家在夜深人靜時(shí)用音樂寫下的內(nèi)心獨(dú)白。肖邦發(fā)展了這一體裁,其夜曲具有典型的抒情詩風(fēng)格,口琴在古典吉他的伴奏聲部襯托下,旋律如夢(mèng)似幻,充滿詩意。

《秋葉 Autumn Leaves》是一首耳熟能詳?shù)碾娪爸黝}歌。1946年,法國(guó)作曲家約瑟夫·科斯馬為電影《夜之門》創(chuàng)作音樂,他根據(jù)詩人的一首詩歌寫出了電影的主題歌《秋葉》,經(jīng)過龍登杰的重新演繹后,加入了他自己的理解,其中的惆悵與百轉(zhuǎn)千回極具畫面感。

說起龍登杰,他曾多次獲邀擔(dān)任中國(guó)交響樂團(tuán)和深圳交響樂團(tuán)特邀雙簧管首席,也與中央歌劇院交響樂團(tuán)和廣州交響樂團(tuán)數(shù)次完美合作。口琴、雙簧管兩精通的龍登杰熱愛跨界,曾攜手傳奇導(dǎo)演王家衛(wèi),為《擺渡人》配樂,在《奔騰年代》等知名影視中,也有不少他的口琴作品。

在演出開始前,他接受記者采訪時(shí)表示,相對(duì)于許多口琴演奏家來說,他算”出道晚“,27歲才開始學(xué)習(xí)口琴,2014年,第十屆亞太口琴節(jié)在杭州舉辦。只有一年半口琴學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)的龍登杰,一舉拿下了本屆布魯斯口琴獨(dú)奏的冠軍。龍登杰坦言,之所以在這么短的時(shí)間內(nèi)達(dá)到這個(gè)水平,這都要?dú)w功于自己建立的練琴體系。“因?yàn)槲曳浅C靼谆A(chǔ)練習(xí)的重要性。在剛開始練習(xí)布魯斯口琴的時(shí)候,我基本上每天都會(huì)花四分之三的時(shí)間練習(xí)音階。”相對(duì)于雙簧管的吹氣,口琴講究的是吹吸結(jié)合,且從復(fù)音口琴到十孔口琴,再到半音階口琴,每一種口琴中的技術(shù)方法都略有不同,十孔中的“壓音”、“超吹”等技術(shù)也是困擾許多愛好者的攔路虎,但在他這里,這些似乎都不是問題,“最重要的是要想吹得好,能走上演奏的舞臺(tái),是需要花大量時(shí)間和精力的,它們就是揣在兜里的口琴,需要你天天磨煉。”布魯斯口琴和半音階口琴雙料演奏家成了龍登杰繼雙簧管青年演奏家之后,收獲的另一項(xiàng)榮譽(yù)。“雙簧管和口琴就像是自己的兩個(gè)半圓。除了這兩個(gè)樂器風(fēng)格互補(bǔ),更重要的是我感覺我的音樂世界相比5年前的我,完整了很多。”這樣的完整也讓龍登杰變得更加豐富和立體。


◆中山日?qǐng)?bào)新媒體中心
◆文+/記者 冷啟迪
◆圖+2,視頻/記者 孫俊軍
◆編輯:詹琪琳
◆二審:彭曉劍
◆三審:岳才瑛
◆素材來源:中山日?qǐng)?bào)

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